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首先我們說說表演考試中的三大忌諱:
，笑場:突然跟表演劇情無關的笑起來是表演中的大忌。
第二，背臺:表演時不要背對舞臺，要盡量讓觀眾或考官看得清你的臉，藝考培訓，看到你在做什么。
第三，表演藝考班培訓機構，掃臺:表演時不允許跟觀眾或考官有眼神的對視，注意是不允許跟觀眾或考官對視，但必須要記住關鍵的點同樣需要通過眼神把角色的內(nèi)心與情感傳播出去。
除此以外，在備考過程中，還需要著重注意與練習的就是，一套完整的可以在多類規(guī)定情境中借鑒使用的無實物表演，一個可以隨時調用的自己擅長表現(xiàn)的有具象化記憶的人物形象，一組節(jié)奏穩(wěn)定、轉換順暢、情感飽滿、表達準確的情緒變換，這三樣，是你在即興表演時可以隨時調用的必殺技。
在有些影視流派的作品中，為了突出間離效果，強調理性化，有意識地運用意念感的表演以達到所需要的*藝術效果。直接表演結果演員缺乏應有的內(nèi)心根據(jù)和內(nèi)在體驗而去表現(xiàn)劇情要求于角色的結果。演員如果對人物性格缺乏具體分析和準確把握，僅抓住角色性格特征的一般外部表現(xiàn)，如剛強者昂首 挺胸、粗暴者橫眉怒目等，即導致直接表演性格。演員如果沒有充實的內(nèi)心感受，缺少情緒變化過程，表演藝考培訓班，簡單化地用某種說明式的動作或表情去表演角色的悲痛、歡樂、憤怒、興奮等情緒的外殼，則導致直接表演情緒。如：悲痛是個一般化的情緒概念，演員要演出角色的這一情緒，就應深入細致地去體會角色具體的情感活 動：是在什么情況下、發(fā)生了什么事情引起的悲痛?它在角色內(nèi)心激起怎樣的情感變化：是盡量*還是猛然爆發(fā)?是在掩蓋自己的悲痛還是有意顯示自己的悲痛? 此時此刻的人物是怎樣表達悲痛之情的：是痛*無聲還是嚎啕大哭?是猝然暈例還是強自支撐?如果離開規(guī)定情境與人物性格，表演藝考培訓班費用，缺乏內(nèi)心根據(jù)，僅僅做出某種悲痛的樣子，表演就會流于膚淺一般。
表演的初學階段都是從模仿入手的，斯坦尼曾說，好的演員要像小孩兒和動物學習！
每一位學習表演的人開始除了過火的毛病外，就是放不開，不自信，因此必須幫助他們克服靦腆、羞怯，解放天性，恢復本能，讓學生做模仿動物練習，對培養(yǎng)學員創(chuàng)作自由、勇敢、堅決和天真的性格有很大的幫助。進行動物模仿練習采用似人化的手法，抓住動物在各種情況下的活動的主要的特點，不只是要做得像、形態(tài)對，還要把神態(tài)表現(xiàn)出來，達到進行形體表現(xiàn)力、想象力與信念的訓練。這種練習能培養(yǎng)細致的觀察力、逼真的模仿力、豐富的想象力、形體的表現(xiàn)力、心理的神似力，還能培養(yǎng)幽默感。
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