2021年武漢晟睿三維廣告制作

當layout三維師，收到上游綁定好的模型與前期設計提到的二維故事版之后，他們便默默的打開maya進行layout的制作了。在layout階段會將二維故事版的鏡頭運動，人物走位，道具場景布置，整體畫面構圖用綁定好的模型在三維軟件中呈現出來。在國內很多小公司會把全部layout工作都交給后面的角色三維師去做，一些大公司則會挑選經驗比較豐富的角色三維師們來專門擔任這一職位，一般來說新手三維師是無法擔任此職位的。
在接下來便到了我個人認為，在整個三維三維制作流程中極其重要的一環了。那就是，給模型注入靈魂。layout三維師將鏡頭角色走位確定好之后，文件將會被送至三維角色三維師手中。根據分鏡頭劇本與動作設計，運用已設計的造型在三維三維制作軟件中制作出一個個三維片段。動作與畫面的變化通過關鍵幀來實現，設定三維的主要畫面為關鍵幀，關鍵幀之間的過渡由計算機來完成。三維軟件大都將三維信息以三維曲線來表示。三維曲線的橫軸是時間（幀），豎軸是三維值，可以從三維曲線上看出三維設置的快慢急緩、上下跳躍。內部結構原理的演示三維、實際運行中的排風口等，都要符合產品本身的規律，制作要盡可能細膩、逼真，因此三維師要專門研究各種產品的運動規律，并能夠非常清楚的了解要表現的產品所特有的結構。
上述過程勞動量極大，因此手k三維師也是整個公司平均加班多的崗位，沒有之一。其實，三維三維師就相當于中的，沒有他們就沒有三維中栩栩如生的表演。
三維師將角色的動作調好之后，此時鏡頭里角色的頭發和衣服是不會動的。這時候就需要角色師，給角色的衣服和毛發添加三維。角色師會用一系列軟件和插件給人物的頭發衣服以及一些掛件進行動力學設置，使之具備符合物理規律的視覺效果。并給主要人物添加肌肉感，使角色看起來更加真實可信。待你長發及腰，我已熬成禿瓢。
不管是在三維電影中，還是在實拍的電影中，三維三維與的加入會使影片更加突出視覺，觀眾會跟隨故事情節而產生帶動性的感受，所以三維三維與對于影片來說是非常重要的。三維三維與不僅可以制作三維電影，還能夠完成實拍不能解決的影視鏡頭，不會受到天氣季節等因素影響，且可修改性較強，質量要求也更易受到控制，能夠對所表現的故事與產品起到的視聽沖擊作用。.
數字繪景師將已有的場景繪制擴大（或者將特大場景全部繪制出來），添加大量真實細節。并與合成渲染師合作通過三維軟件，將繪制好的場景根據景別安置在相應的位置以供渲染。這樣可以大大節省資源的消耗。其實數字繪景師和前面概念設計中的場景設計相似，只不過數字繪景還需要掌握一些后期渲染方面的知識。
目的是大限度地模擬自然界的光線類型和人工光線類型。三維軟件中的燈光一般有泛光燈（如太陽、蠟燭等四面發射光線的光源）和方向燈（如探照燈、電筒等有照明方向的光源）。攝影機控制，依照攝影原理在三維三維制作軟件中使用攝影機工具，實現分鏡頭劇本設計的鏡頭效果。畫面的穩定、流暢是使用攝影機的要素。攝影機功能只有情節需要才使用，不是任何時候都使用。攝像機的位置變化也能使畫面產生動態效果。
合成渲染師將畫面全部渲染完成后，剪輯師會拿著這些片段，根據劇本和導演要求用premiere或其他剪輯軟件，將所有片段按照一定順序組合起來成為一個完整的電影。再給畫面調顏色、添加字幕和鏡頭與鏡頭之間的轉場。其實國內很多三維的剪輯師就是導演或者編劇本人，因為三維的特殊性，從一開始的時候，三維的鏡頭順序導演和編劇基本都已經確定好了，后只要將鏡頭按照一定順序排列在一起稍加修改就可以了。不過很多三維剪輯師負責三維op、ed或者宣傳（預告)片的剪輯。
武漢